La bogeria història de l’edició de 1991, a Roma, tragicomèdia italiana


L’Eurovisió 1991, a Roma (Itàlia), va ser memorable. Però no necessàriament per les raons correctes. Una ciutat amfitriona designada només quatre mesos abans de l’esdeveniment, singlots amb l’orquestra, un duet de presentadors que no parla ni anglès ni francès, una final amb un desenllaç sense precedents que va fer volar el temps previst en 40 minuts… és l’exemple de tot el que no fer a Eurovisió”, rellisca a 20 minutsel periodista italià Emanuele Lombardini.

“No sé si ‘caòtic’ és la paraula adequada per descriure aquesta edició, però sens dubte l’apatia organitzativa no ha ajudat, continua la Transalpin, autor d’un llibre sobre la imatge dels països en competició. Els que van treballar en aquest concurs no van sentir gens com si estiguessin en un caos. Eurovisió era “un programa per fer” i es va fer. Només després, pel que fa als comentaris europeus, es va prendre consciència de la manera com s’havia jutjat aquesta edició. »

“Aquesta victòria va ser inesperada i saludada com un desastre”

Per entendre com de malament van començar les coses, cal tornar un any enrere. El 1990, a Zagreb (aleshores a Iugoslàvia, avui a Croàcia), Toto Cutugno va representar Itàlia a Eurovisió amb Junts: 1992. En un context posterior a la caiguda del mur de Berlín i anterior al Tractat de Maastricht, aquesta cançó amb el seu text unificador triomfa sobre el Blaus blanc i negre per la francesa Joëlle Ursull. “Aquesta victòria va ser inesperada i es va saludar com un desastre, continua Emanuele Lombardini. El fet que la Rai el retransmetia amb retard, a mitjanit, és simptomàtic del poc interès que donava a la competició. »

A Itàlia de l’època, i encara avui, la principal competició musical que emociona el públic és el Festival de Sanremo. Una institució de la cançó italiana, creada l’any 1951, a la qual es rellenen els milions d’orelles de La Botte cada final d’hivern. Inicialment, Rai, la cadena pública transalpina, té previst desempaquetar el regal enverinat en aquesta ciutat de la Riviera Ligur. Es preveia organitzar Eurovisió 1991 com un trencaclosques, en diversos llocs, sense que cap lloc tingués per si sol la capacitat necessària necessària. Els organitzadors finalment van decidir desplegar el barnum a Roma després que va esclatar la Guerra del Golf l’agost de 1990. “Els problemes de seguretat eren només un pretext”, xiuxiueja Emanuele Lombardini, donant a entendre que es tractava sobretot d’estalviar.

“Una sensació de falta de preparació”

La competició va aterrar, doncs, als mítics estudis de cinema Cineccità. “És als suburbis de Roma. Quan hi vaig arribar, em vaig dir: És aquí on es farà? L’habitació era petita. En comparació, a Malmö (Suècia) l’any següent, em va semblar gegant! “recorda Franck Baillot. El francès, apassionat de la competició, va veure aleshores la seva primera Eurovisió des de dins. El seu entusiasme es va trobar ràpidament amb el desinterès de la població local. “El que em va cridar l’atenció és que no hi havia ambient, era un no-esdeveniment. La premsa italiana amb prou feines en parlava, no hi havia cartells pels carrers, quan ho volia parlar amb la recepcionista de l’hotel, no sabia de què parlava. »

Acreditat al coll, Franck Baillot s’ha passat la setmana mirant l’espectacle dolorós muntat: “El que vaig veure em va donar la impressió de falta de preparació, que tot estava fet a darrera hora. Les 700 places, per exemple, només es van instal·lar divendres al matí. Diverses delegacions van remugar per no tenir prou temps per assajar o es van mostrar molestes per les demores dels músics de l’orquestra que van culpar a la pluja i als embussos, tal com relata el llibre. La saga d’Eurovisió publicat per Favre editions.

“Roma 1991 es va organitzar precipitadament i a contracor, però sense intenció deliberada de fer-ho malament, suplica Emanuele Lombardi. És que la Rai no creia en el potencial de la competició i treballava amb els seus mitjans i la gestió del temps, que no coincidia amb les dels seus homòlegs europeus. Sandra Bemporad, que supervisava l’espectacle, es va queixar més tard de com els estàndards europeus havien estat una font d’ansietat i de l’horrible que va ser l’experiència per a ella. »

“Va ser molt llarg”

El 4 de maig de 1991, el tradicional Vosaltres déus No obstant això, sona a l’hora prevista i els espectadors europeus descobreixen una curiosa escena feta de neó i llums de neó, amb elements d’escenari reciclats d’altres filmacions, entre l’arquitectura antiga i els gratacels moderns. Toto Cutugno fa la seva aparició, aquesta vegada com a mestre de cerimònies, al costat de Gigliola Cinquetti, guanyadora d’Eurovisió 1964. Problema: cap dels dos parla prou bé l’anglès ni el francès, ambdues llengües oficials de competició necessàries per acollir l’esdeveniment. Per tant, fan el seu paper (quasi) totalment en italià. “Va ser ràpidament evident que la tarda anava a la paret. Aquest duet no s’adaptava a les expectatives i al ritme d’un esdeveniment com Eurovisió. Semblava que no s’adonava que estava treballant en un programa europeu”, subratlla Emanuele Lombardi. Per a Franck Baillot escollir Toto Cutugno va ser “un error”: “Quan es van anunciar els resultats, va repetir cada punt atorgat en tres idiomes: francès, anglès i italià. De vegades s’equivocava… Va ser molt llarg. »

La cantant grega Sophie Vossou, en va tenir prou per fer una ganyota. La seva cançó, Anixiva ser massacrat per un saxofonista formidable que va encadenar les notes equivocades al pont musical.

“La delegació grega va dir després que entre l’assaig i la vetllada en directe es va substituir el saxofonista, principalment per motius econòmics, perquè l’orquestra estava formada per treballadors temporals (“turnisti”). No puc dir quina part de la veritat hi ha en això, especifica el periodista italià. Altres també diuen que a l’actuació de Peppino Di Capri, l’orquestra semblava menys “en forma” en comparació amb les altres actuacions. “Aquest últim, que representava Itàlia amb una cançó en napolità, fins i tot hauria rebut, segons el rumor, una sola instrucció: “No guanyis”. Si això és cert, Rai deu haver sospirat d’alleujament quan va acabar en una meritòria setena posició. de 22 competidors.

La designació del país guanyador ha quedat als anals. Suècia i França van acabar empatats amb 146 punts cadascun i estaven separats per un reglament totalment nou, que va entrar en vigor dos anys abans. L’escandinava Carola i la francesa Amina havent rebut el mateix nombre de 12 punts, és al nivell dels 10 que es va marcar la diferència: la primera n’havia recollit cinc i la segona dos. Per tant, el supervisor executiu Franck Naef va declarar al suec el gran guanyador.

Léon Zitrone “en un estat de nervis impossible”

El seu subcampió, que “ni tan sols s’imaginava estar entre els 10 primers”, no va tenir problemes per digerir aquest descens. D’altra banda, Léon Zitrone, que va comentar la vetllada per a Antenne 2, va esclatar entre bastidors. “Estava en un estat de nervis impossibles. Va entrar en ràbia. Va ser molt divertit”, recordat, divertit, Aminafa uns anys per 20 minuts.

Franck Baillot, diu que, a la sala, ningú va entendre com es van decidir els dos cantants. “Quan vaig marxar, em vaig trobar amb Franck Naef i li vaig dir: ‘I França?’ Ell va respondre: “França no està per sobre de les regles” abans de continuar el seu camí. Així que no tenia la resposta i, en aquell moment, no hi havia Internet per consultar. »

Els italians van ser més de 6 milions per seguir aquesta tragicomèdia a la televisió. “No és molt comparat amb el públic de l’època, però molt més del que s’esperava. Des de llavors, la televisió ha canviat. Si l’edició del 2022 aconseguís aquestes xifres d’audiència a Itàlia, seria un gran èxit”, assenyala Emanuele Lombardi.

Aquesta puntuació inesperada no va ser suficient en aquell moment per recuperar la imatge d’Eurovisió entre els nostres veïns. A més, es van retirar per primera vegada durant tres edicions, del 1994 al 1996, després del 1998 al 2011… El cap de Rai, Mario Maffucci, va argumentar el 1998 que Eurovisió no estava adaptada al públic italià. Des que Itàlia va tornar a la competició fa onze anys, només ha quedat fora del Top 10 en dues ocasions. No es va viure com una maledicció, sinó més aviat com un orgull. Aquesta Eurovisió 2022 que Torí està a punt d’acollir serà l’ocasió o mai per demostrar que la competició acaba cantant als italians, encara que mai no hagi destronat Sanremo en els seus cors i oïdes.