‘Strange New Worlds’ s’allunya de l’al·legoria i diu la part tranquil·la en veu alta


El següent conté spoilers de l’episodi d’estrena de “Star Trek: Strange New Worlds”.

Avui Móns nous estranys debuta a Paramount+, la tercera sèrie d’acció en directe tan esperada de la nova era de Kurtzman. Però, mentre Descobriment portava la càrrega de ser el primer Star Trek espectacle en 12 anys i Picard va veure el retorn d’un personatge estimat després de 17 anys, Móns nous estranys s’ocupa d’un problema més recent: el repartiment i la tripulació l’han presentat com una resposta a les queixes dels fans sobre aquesta nova era de Trek, concretament com un retorn a una narració més episòdica. Però, amb l’estrena de la sèrie, l’espectacle també va sentir la necessitat de disparar un altre tret per la proa als fans: un retorn al “missatge” de Trek.

Star Trek, des del principi, sempre ha estat imbuït de la filosofia humanista de Gene Roddenbury. La sèrie original estava destinada a representar un univers on totes les nacions i races de la Terra havien resolt les seves diferències i havien viatjat a les estrelles per conèixer altres espècies sensibles i superar les seves diferències amb aquests grups. Moltes de les aventures de l’Enterprise amb espècies alienígenes eren sovint al·legories poc subtils per a problemes del món real. Per exemple (i el més memorable), “Que aquest sigui el teu últim camp de batalla”, on dos membres en guerra de la mateixa espècie s’odien a causa de la configuració del color de les seves cares: negre al costat dret o negre al costat esquerre (semblaven molt a una galeta en blanc i negre, si ho heu fet). mai menjat un d’aquests clàssics de Nova York).

Gia Sandhu com a T'Pring de la sèrie original de Paramount+ STAR TREK: STRANGE NEW WORLDS.  Cr fotogràfic: Marni Grossman/Paramount+

Marni Grossman/Paramount+

Els programes de seguiment abordarien altres problemes a la seva manera, des de La propera generació manejar qüestions d’addicció a les drogues (malament), identitat de gènere (també una mica malament) i drets civils bàsics (en realitat eren força bons). Deep Space Nine pot reclamar un dels millors episodis de tota la franquícia amb “Molt més enllà de les estrelles”, en què el capità Sisko experimenta visions que el posen a la pell d’un escriptor de ciència ficció negre que intenta fer front a les injustícies racials de principis del segle XX.

Aquell episodi concret de Deep Space Nine no només té sentit pel que fa a la raça, sinó en el paper de la ciència-ficció com a forma d’explorar qüestions socials i abordar les injustícies. Hi ha una cita de Stargate SG-1 (sí, l’altra franquícia “Star”) a la qual torno sovint: “La ciència ficció és una metàfora existencial que ens permet explicar històries sobre la condició humana”. És a dir, podem agafar qüestions del món real i enterrar-los sota elements fantasiosos de manera que els puguem retratar sense enviar immediatament els trucs d’algú, i després comentar-los amb l’advertència: “al cap i a la fi, això és només un ‘i si’; no és real”. No és real, però et fa pensar. La ciència-ficció és l’equivalent narratiu d’amagar les píndoles del teu gos dins d’una delicia.

Adrian Holmes com a almirall April de la sèrie original de Paramount+ STAR TREK: STRANGE NEW WORLDS.  Cr fotogràfic: Marni Grossman/Paramount+

Marni Grossman/Paramount+

Malgrat això, Descobriment i Picard s’han mantingut en gran mesura allunyats de la narració de “missatges”, optant principalment per centrar-se en l’exploració de personatges a llarg termini en lloc d’una llarga història serialitzada. Si els espectacles van optar per fer declaracions amplies, va ser per la mera presència de grups marginats i per integrar-los a l’univers: Descobriment és el primer espectacle dirigit per una capità negra, amb molts dels seus personatges principals i recurrents existents en l’espectre queer. Seven i Raffi són parella Picardi Cobertes inferiors fins i tot té un caràcter asexual. Però els espectacles, en la seva majoria, s’han allunyat dels missatges oberts, fins i tot si estan embolcallats amb un recobriment de ciència-ficció.

Móns nous estranys capgira aquesta tendència en el seu primer episodi, on Pike és enviat a corregir una missió de primer contacte que ha fallat. Per a aquells que no estiguin familiaritzats amb el trope, la Federació sempre s’acosta a les races que desenvolupen tecnologia de motor warp per primera vegada, per atrapar-les abans que es trobin en problemes a l’espai exterior. És una trama de Star Trek bastant estàndard, que és una bona aventura autònoma per iniciar un programa que s’ha presentat com un programa “episòdic”. Els episodis de primer contacte són bons perquè tant els personatges com el públic es troben amb una espècie alienígena per primera vegada al mateix temps, de manera que no hi ha cap història de fons per explicar, ni s’espera que continuïn (altres vaixells tenen la tasca de continuar les relacions diplomàtiques, com es veu a Cobertes inferiors).

A la foto: Ethan Peck com a Spock i Anson Mount com a Pike de la sèrie original Paramount+ STAR TREK: STRANGE NEW WORLDS.  Cr fotogràfic: Marni Grossman/Paramount+ ©2022 ViacomCBS.  Tots els drets reservats.

CBS

Però en aquest cas, el desenvolupament de l’ordit al planeta no va ser natural; en canvi el planeta no està lluny dels esdeveniments de Descobriment al final de la segona temporada i va ser testimoni de vistes i lectures que els van portar a construir un dispositiu warp… com una bomba. Tot i que el protocol de la Flota Estel·lar dictaria que el planeta només s’hauria de permetre explotar, Pike decideix assumir la responsabilitat, intervenint i enviant un missatge semblant a El dia que la Terra es va aturarencara que menys “et farem volar” i més “no us feu això a vosaltres mateixos”. Hi ha un discurs sencer sobre com la Terra va passar pel mateix tipus de lluites, i aquí és on el missatge deixa de ser al·legòric, ja que Pike mostra específicament imatges del 6 de gener de 2021.

És rar que Star Trek reconegui directament l’actualitat en la seva narració, en part perquè aquesta faceta de la continuïtat és un embolic (originalment se suposava que les guerres eugèniques a tot el món havien de tenir lloc als anys 90, per exemple), però sobretot perquè viola el conjunt. Principi de la “ciència ficció com a metàfora”. Quan el programa apunta específicament a alguna cosa que saps personalment, una cosa sobre la qual gairebé segur que tens una opinió, és fàcil sentir que s’ha tornat en contra teu quan les teves opinions no s’alineen. Fins i tot si s’alineen, a la gent no li agrada especialment que els confereixin. Així doncs, per a un espectacle que intenta recuperar els fans que sembla que s’han allunyat d’aquesta nova era de Trek, és un camí estrany. Móns nous estranys agafar.

A la foto: Anson Mount com a Pike de la sèrie original Paramount+ STAR TREK: STRANGE NEW WORLDS.  Cr de la foto: James Dimmock/Paramount+ ©2022 CBS Studios Inc. Tots els drets reservats.

CBS

Però, entre això i el final de la quarta temporada de Discovery i el seu cameo de Stacey Abrams, sembla que Star Trek ja no té interès a ser metafòric; massa gent està perdent el sentit. Hi ha persones a Internet a qui els agrada queixar-se del Trek “despertat” tot i que el programa sempre ha tractat el racisme, el sexisme, la identitat de gènere, l’addicció a les drogues, les creences religioses, el terrorisme, la persecució de les minories, l’esclavitud, el colonialisme, l’ecologisme… la llista continua. activat. Moltes d’aquestes situacions ni tan sols eren tan subtils. I, malgrat les insistències en contra, Starfleet és una organització militar. La Federació és un govern. Gairebé tot el que fan és polític per definició. Però això sembla haver-se escapat a molts espectadors, cosa que va obligar la franquícia a arrossegar el món real per manifestar-se.

Tots els productes recomanats per Engadget són seleccionats pel nostre equip editorial, independentment de la nostra empresa matriu. Algunes de les nostres històries inclouen enllaços d’afiliats. Si compres alguna cosa a través d’un d’aquests enllaços, és possible que guanyem una comissió d’afiliats.